Hello，大家好，今天给大家带来广州火星时代学员的作品临摹《逆水寒》场景制作心得分享，一起来看下吧！

一、成员介绍

大家好，我们是火星时代广州校区2204期游戏3D美术设计班的学生，这次为大家带来我们组的合作场景，小组成员:黄雄涛，李佳莉。此项目制作时长四周，出处是《逆水寒》中的游戏场景。第一次制作场景没有经验，模型和材质有很多不足，后续还会继续修改完善的。

接下来的内容是我们的制作过程和总结，先上展示图！

二、制作过程

1、分析原画和搭建大型

次世代场景模型的制作是用PBR流程，如图1-1所示。

图1-1为PBR流程

在制作项目初期，我们先做了一些准备工作，我们组的东西相对少一些，所以资产的分配很快就安排好了。前期的工作我们是先分析原画并搭建大型，场景的搭建是在max中实现的，这个流程还需要确定好大小比例包括对角色身高比例的对比，我把场景的整个大型确定好比例用简单模型搭建出来，再分配给组员，让组员根据这个大小来制作模型，防止后面场景整合出现比例相差过大的问题。并且制作单个模型时坐标需要归零，后面场景摆放才好调整。

2、模型制作

中模的制作需要在粗模上把细节丰富起来，中模要考虑到高模的卡线来进行布线，最好不要有三角面，我在整理场景的过程中就遇到这个问题，也就多花了些不必要的时间修改中模;还要预先考虑好模型哪部分要用高模烘出来，中模就要做好坡度的效果。制作中模的过程中我也会通过场景整合来调节比例，更进的同时不断地去调整它。

在高模的阶段中，我们项目里树的雕刻是在zbrush里完成，雕刻是zb的一大难点，操作的过程中总是很难灵活的去控制笔刷，要多加练习。

图1-2为高模

低模要注意的地方相对较多，在保证结构不变的条件下，布线要尽量精简，且低模和高模的匹配度要达到80％以上，这样就能确保高低模匹配不会出现太大问题。在这一流程我的瓦片匹配得很失败，也改了好多版都没有成功，最后问了老师才知道是斜度不够的问题，这个点前面的学习有强调过很多次，但自己还是不懂得变通。模型树的高模则比较复杂，为了很好的匹配高低模，低模是在TopoGun里拓扑出来的。

图1-3为低模

3、材质制作

材质的制作主要先做好三点：底色（底色要接近原画颜色并做好材质的质感）、暗面和亮面，这三点是为了把模型的质感和体积表现出来，做好这三点才能去加纹理脏迹等细节。

图1-4为材质制作过程

图1-5为材质制作过程

图1-6为树的材质制作过程

4、渲染

最终完成好的模型需检查单位设置和光滑组（光滑组顺序要连续，可节省资源），物体保证坐标归零再提交给组长。同时渲染最重要的是做好文件整理工作，不仅是模型还是每张贴图，都要给它们命好名，方便后续的工作进行，良好的习惯可以省去我们很多时间，如图1-5所示。

图1-7为模型命名

图1-8为UE4模型和灯光摆放

三、总结

第一点，课堂上一定要做好笔记和总结，并结合实际操作，不然知识点很多容易忘记;第二点，每一个步骤都要时刻保持清晰的头脑和耐心，文件整理要干净，这样才不会越做越乱;第三点，沟通很重要！沟通很重要！沟通很重要！重要的事情说三遍！本身自己不够聪明，加上不主动问问题，前期走了很多弯路，吃亏的也是自己，这里得亏了老师和同学们的帮助！然后组员的沟通也是很重要的，要清晰的规划好每一个任务，不能含糊，并且组员之间遇到问题一定要第一时间反馈，不能等要提交的最后一刻才说出问题，这样会很麻烦。

当然，对于这些困难，我也是有很多收获的，我在反复的修改过程中对软件的操作更加熟悉了，也为以后模型的制作累积了经验，减少出错次数。操作中遇到软件出问题也是不可避免的，所以我们在制作的时候要养成多备份的好习惯。

通过这个项目的制作，我从中学到了很多知识，使我受益匪浅；对于三维场景的制作有了更加系统全面的了解。在此还要感谢我的组员和同学们。

最后特别鸣谢：主讲老师：左泽芳 辅导老师：刘狄剑

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来源：Thepoly公众号