随着距离的拉大，物体逐渐由大变小，其外形清晰度也逐次消失，这和色彩透视的原理是一致的，但也有必要探究其中的规律。

每个物体都具备3个属性：形状、体积和颜色。在日常生活中，看远处的风景，体积较颜色和形状更容易分辨，相比形状来说，颜色更容易分辨。当然，此类物体同样不能是发光体。如图2-96所示，这是我几年前拍摄的一张照片，距离我最近的楼房的体积、颜色、形状都清晰可辨，中景楼房的体积告诉我它们都是楼房而不是高山，相比而言颜色和形状就有点模糊了，远景我们依稀可见是楼房的体积，但是形状变得已经很模糊了，颜色相对近景也有些发灰了，但是较形状的“消失”来说还是可以辨别的。因此得出结论，物体具备的3个属性根据距离的拉开由清晰到模糊递进的关系是：体积>颜色>形状。

如果远处的物体在我们的视线内，且能清楚地看到，即表明该物体不是非常遥远。如果我们要将远处的物体“入画”，应当注意用清晰度来表现正确的距离，如果我们看到的物体模糊不清，画它的时候应当明确显示这一点，即最先消失的是物体的主要细节，因为体积已经随着距离的拉开失去了真实面貌。再远一些，次要部分会消失，直到最后连整体形状变得模糊不清，甚至消失。

比如现在要画一片茂密的森林，难道要刻画每一片树叶？估计画一辈子也未必能完成。如果真要刻画每一片树叶，哪怕是再厉害的写实大师，画出来的东西也会显得不真实，因为已脱离了现实。我们完全可以把距离自己近的大树刻画得相对细致一些，远景可以简单地概括，甚至一块颜色就可以表现郁郁葱葱的森林。

为了简要展示隐没透视在实际绘画中的运用，我快速涂出了一幅风景画?；嬷杏山皆兜纳椒迨侵魈?，其中山峰A距离我们最近，体积清晰，山峰B随着距离的拉远，细节已经变得不那么明显了，山峰C更远，但体积还在，因为我们知道它还是一座山，色彩也还在，但是形体已经变得不那么严谨了，如图2-97所示。把握好这一点就能轻松营造出更逼真的画面。