形体的塑造是绘画者需要掌握的最基本要领，“形”画得准不准直接反映绘画者的功力，因此形体的塑造理所当然地成了众多绘画训练班的第一课程。然而我们都知道，形体塑造得准确与否和绘画者的观察方法是息息相关的，与其说是在画形，不如说是在观“形”。

因此在我看来，形体塑造应该是训练我们的眼睛，而非我们的手。

不管是画素描还是色彩，都强调比例关系的准确度。一切物体的比例都是依靠相邻物体间的对比而产生的。如果没有参照物，孤立的物体是找不到形的。比如在伸手不见五指的漆黑深夜，我们要画也只能画一团黑。那么，如果此时漆黑的夜空多了一点星光，请注意仅有一颗星星，没有参照物，难道也找不到它的形状?当然不是，一点亮光即可。

那么刚才不是说塑造形体是依靠参照物来实现的吗?其实，此时我们画出的这颗星星也是有参照物的，星星的参照物就是黑夜，然而黑夜是无限的，画布却是有限的，这有限的四边和星星那-点的亮光之间遥相呼应、彼此渗透、紧密联系、互不可分。

如果画面中有两个或两个以上的物体，我们可以通过对它们之间的比例去判断怎么画，比如大小、长宽、高低、粗细。任何可见物体都可以和其他可见物体在同-幅画中用比例去衡量、去对比。确定比例的关系首先应从整体出发，确定大的比例关系，然后再去研究局部小的比例关系。

那么，如果画面中只有一个物体，没有可对比的参照物，就像夜空中只有一颗星星，那么我们可以把星星与其以外、画框以内的黑夜进行对比，根据长、宽、高来定位形体。这种训练方法，我将其定义为“卡位法”。

“卡位法”我们并不陌生，例如在画石膏头像时，先用铅笔轻轻打好外框，然后在外框里面画出头像的外形，其后再是里面的脸型、头发、.官...其他画种大多也是用这种方法来“抓形”的。电脑绘画也不例外，作为最基础的抓形方法，“卡位法” 既简单又易行，如图所示。

首先不着急去画老虎，而是确定老虎动作所呈现的形状，这里是个三角形。接下来再找老虎在画面上的具体位置，请注意我标出的蓝色的线条，这些藏在大脑深处的隐形线条“卡”住了老虎的位置和形状，此时不必去关注老虎的具体形状，而要去看老虎以外、画框以内的这块区域的比例关系。

这种比例关系是因为老虎的存在而存在的，关注了它，也就等于关注了老虎的形态，这也就是前面讲到的“阴形”。在大比例关系确立好的基础上，再将老虎的外形和三角形外框进行对比，逐步深入，直至老虎的外形被勾勒出来。

“卡”住外形后，一切都变得那么的轻松，接下来可以用自如的笔刷在“规矩”里挥洒，如图所示。收放要有度，由于放不开，不得不收住，这样就会造就失败的作品?；婊紫纫Щ峁鄄?，观察首先要学会目测。因为绘画不是制图，可以利用尺子在上面测量长宽高，绘画需要不断地训练眼睛的对比和判断能力。

对比目测是最有效的训练方法。利用眼睛在对象上“扫描”比例，并不断地画出来，这是培养精准判断力的有效方法。最终作品如图所示。